ともれよ　ともれ
ひねりはきっちりきいている
くびからうえは
プチトマト

（小窓のミシン目は
　どこかしら）

ほらまた　そんなところで
うらがえる
声はしょうめんきっての
プチトマト

　４

「そこに＜雨＞という言葉があれば、どんな雨なのか、小雨なのかどしゃ
降りなのか、わたしはそれを声で表現したい」
　たとえば＜雨がそぼ降る＞と歌詞にあるとしよう。＜そぼ降る＞で雨の
ようすはわかるのだが、そうした形容に寄りかかるのではなく、＜雨＞の
一語に歌い手として想い（表現）を託したい。
　かれが声で表現しようとする以前に、すでに作曲者がメロディを言葉に
あてがっている。にもかかわらずかれは当然のように声にこだわる。
　演歌、歌謡曲ならではの言葉への執着と慈しみを北島三郎が吐露する…。
　だから「川」と歌詞にあれば、おのずとかれは川の風景を聴き手に伝え
たいと願うのだろう。声で風景を描こうとするのだろう。平野をながれる
大河か、それとも渓流かを声で。

　つぎに登場するのは素人で、歌謡教室の発表会のようなものか。
　ステージのかれはひょっとすると人一倍のアガリ症かもしれない。

●唄う鉄分

もとより声は大地のものであり
足うらでひろいあつめるのである
体重をつまさきにかけて
声をひろい、かつ
鉄分をとる
大地からと、あのひとたちの期待からと

つちふまずがさいしょの共鳴をはらむ
つぎにふくらはぎがはりつめ
ひざの皿もひびきはじめる
声がきみをとらえ